Saturday 9 February 2019

Godzilla (1998 Film) - Wikipedia



Godzilla ist ein US-amerikanischer Monsterfilm von 1998, Regie und Co-Autor von Roland Emmerich. Der Film stellt eine Neueinstellung von [4][5] von Godzilla von Toho dar und ist der 23. Film in der Franchise und der erste Godzilla-Film, der vollständig von einem Hollywood-Studio produziert wurde. [Note 1] Die Filmstars Matthew Broderick, Jean Reno, Maria Pitillo, Hank Azaria, Kevin Dunn, Michael Lerner und Harry Shearer. Der Film ist Tomoyuki Tanaka gewidmet, dem Mitgestalter und Produzent verschiedener Godzilla -Filme, die im April 1997 verstarben.

Im Oktober 1992 kündigte TriStar Pläne an, einen Godzilla Film zu produzieren. Jan de Bont wurde im Juli 1994 eingestellt, um den Film nach einem Drehbuch von Ted Elliott und Terry Rossio zu drehen. De Bont verließ das Projekt im Dezember 1994 aufgrund von Haushaltsstreitigkeiten, und Emmerich wurde im Mai 1996 eingestellt, um ein neues Drehbuch mit dem Produzenten Dean Devlin zu drehen und zu schreiben. Die Hauptfotografie begann im Mai 1997 und endete im September 1997.

Godzilla wurde am 20. Mai 1998 zu negativen Bewertungen entlassen, war jedoch ein Kassenerfolg, der im Inland 136 Millionen US-Dollar und weltweit 379 Millionen US-Dollar einbrachte, wurde jedoch als Enttäuschung an den Kinokassen betrachtet. [9][10] Planned Fortsetzungen wurden abgebrochen und stattdessen eine animierte Serie produziert. Im Jahr 2004 begann Toho, die neuen Iterationen von TriStars Godzilla als "Zilla" zu kennzeichnen, wobei nur die Inkarnationen aus dem Film und der Animationsshow von 1998 das Godzilla-Copyright / die Marke behielten. [11][12]





Ein Meeres-Leguan-Nest ist einem Strahlungsausfall ausgesetzt militärischer Atomtest in Französisch-Polynesien. Viele Jahre später wird ein japanisches Fischereifahrzeug im Südpazifik plötzlich von einem riesigen Meerestier angegriffen, von dem nur ein Seemann überlebt hat. Traumatisiert wird er von einem mysteriösen Franzosen in einem Krankenhaus nach dem gefragt, was er gesehen hat, worauf er nur "Gojira" antwortet.

Dr. Niko "Nick" Tatopoulos, ein Wissenschaftler des NRC, befindet sich in der Ukraine in der Sperrzone von Tschernobyl und erforscht die Auswirkungen von Strahlung auf die Tierwelt. Er wird jedoch durch die Ankunft eines Beamten des US-Außenministeriums unterbrochen. Er wird in Begleitung des Militärs nach Panama und Jamaika geschickt, um eine Spur von Trümmern über Land zu untersuchen, die zu dem wiederhergestellten japanischen Fischereifahrzeug führen, auf dem riesige Klauenspuren zu sehen sind. Nick identifiziert Hautproben, die er im Schiffbruch gefunden hatte, als unbekannte Spezies. Er lehnt die Theorie des Militärs ab, dass die Kreatur ein lebender Dinosaurier ist. Stattdessen wird davon ausgegangen, dass es sich um eine Mutante handelt, die durch Atomtests erstellt wurde. Die Kreatur reist in der Regenzeit nach New York City und hinterlässt einen Pfad der Zerstörung.

Die Stadt wird evakuiert, bevor das US-Militär versucht, sie zu töten, scheitert jedoch bei einem ersten Versuch. Nick sammelt eine Blutprobe und entdeckt nach einem Schwangerschaftstest, dass sich die Kreatur ungeschlechtlich vermehrt, und sammelt Nahrung für den Nachwuchs. Schließlich trifft Nick seine Ex-Freundin Audrey Timmonds, eine junge Nachrichtenreporterin, die eine Geschichte finden will. Während sie ihn besucht, deckt sie in seinem provisorischen Militärzelt ein geheimes Band auf, das die Ursprünge des Monsters betrifft, und gibt es den Medien weiter. Sie hofft, ihren Bericht im Fernsehen veröffentlichen zu können, in der Hoffnung, berühmt zu werden, aber ihr Vorgesetzter und Chef Charles Caiman verwendet das Band in seiner Sendung, erklärt es als seine eigene Entdeckung und bezeichnet die Kreatur "Godzilla".

Da die klassifizierten Informationen hauptsächlich aufgrund seiner Aktionen veröffentlicht werden, wird Nick aus der Operation entfernt und verlässt Audrey. Bald wird er von Philippe Roaché ​​entführt, einem "Versicherungsexperten", den er getroffen hatte, bevor er nach Manhattan kam. Philippe und seine Kollegen, die sich als Agent des französischen Geheimdienstes zeigten, haben die Ereignisse genau beobachtet und beabsichtigen, die Rolle ihres Landes bei den Atomtests, die Godzilla geschaffen haben, zu vertuschen. Sie verdächtigen ein Nest irgendwo in der Stadt und kooperieren mit Nick, um es aufzuspüren und zu zerstören. Nach einer zweiten Begegnung mit dem Militär taucht Godzilla in den Hudson River ein, um dem Militär zu entgehen, wo es von U-Booten der Marine angegriffen wird. Nach dem Zusammenstoß mit Torpedos sinkt Godzilla. Im Glauben, es sei endlich tot, feiern die Behörden.

Nick und Philippe streiken Team, gefolgt von Audrey und ihrem Kameramann Victor "Animal" Palotti, finden das Nest im Madison Square Garden und finden über 200 Eier. Bevor es den Franzosen gelingen kann, sie zu zerstören, schlüpfen plötzlich die Eier und der Nachwuchs greift an. Nick, Animal, Audrey und Philippe suchen Zuflucht in der Broadcast-Kabine von Garden und senden erfolgreich einen Live-Bericht, um das Militär darauf aufmerksam zu machen, was passieren wird, wenn der Nachwuchs flieht. Eine sofortige Reaktion mit einem Luftangriff wird eingeleitet, als die vier Fluchtmomente vor den Luftwaffenjets die Arena bombardieren.

Audrey und Nick versöhnen sich und küssen sich, bevor der erwachsene Godzilla, der überlebt hat, aus den Ruinen des Gartens hervorgeht. Wütend auf den Tod seiner Jugend jagt er die vier quer durch Manhattan. Nach einer Taxi-Verfolgung schaffen sie es, Godzilla in der Brooklyn Bridge zu fangen, wo die zurückkehrenden Luftwaffenjets es abschießen. Godzilla stirbt an seinen Wunden, während die übrigen Bürger feiern. Audrey sagt Caiman, dass sie nach dem, was er getan hat, nicht mehr für ihn arbeitet, bevor sie mit Nick geht. Philippe (nimmt ein Band auf, das Animal aufgenommen hat und versprach, es zurückzugeben, nachdem er "ein paar Elemente daraus entfernt hat"), dankt Nick für seine Hilfe und teilt Wege. In den Ruinen des Madison Square Garden brüllen ein einzelnes überlebendes Ei und das aufkommende Jungtier.



Produktion [ edit ]


Entwicklung [ edit ]



US-amerikanischer Filmproduzent und -Distributor Henry G. Saperstein (der Co-Produzent war) Godzilla Filme für den amerikanischen Markt über sein Atelier UPA vertrieben, erhielt von Toho die Erlaubnis, einen neuen Godzilla-Film in den Hollywood-Studios zu veröffentlichen. "Zehn Jahre lang habe ich Toho unter Druck gesetzt, in Amerika einen Film zu machen Sie stimmten zu." Saperstein traf zunächst mit den Sony Pictures-Produzenten Cary Woods und Robert N. Fried zusammen, um Diskussionen über einen Live-Action-Film von Mr. Magoo zu führen, die jedoch zur Verfügbarkeit der Rechte an Godzilla führten. [15]

Interessierte, Woods und Fried schlugen die Idee zu Columbia Pictures vor, wurden jedoch zunächst abgelehnt. Woods erklärte: "Wir haben die Idee an Columbia weitergegeben und sie sind geradewegs umgekommen. Ihre Antwort war, dass sie das Gefühl hatten, dass sie das Lagerpotential hatten". Die beiden versuchten auch, TriStar Pictures die Idee vorzustellen, wurden aber auch abgeschossen, sagte Fried: "TriStar hat das Projekt ursprünglich weitergegeben. Die Leute, die zu dieser Zeit das Studio betrieben haben, haben dort möglicherweise kein kommerzielles Potenzial gesehen Ich hatte gedacht, dass dies zu einem großartigen Film werden würde. " [15]

Woods ging den Rat seiner Frau ein, ging stattdessen über die Köpfe der Führungskräfte und schlug die Idee Peter Guber, dem damaligen Vorsitzenden von, vor Der Vorstand und CEO von Sony Pictures. [15] Guber war von dieser Idee begeistert, er sah Godzilla als "internationale Marke" und stellte den Film bei TriStar auf, erinnert sich Woods. "Peter bekam es, er sah den Film in seinem Kopf. Er war wie "Godzilla, das feuerspeiende Monster ?! Yesss!" "Ken Lemberger, Vizepräsident von TriStar, wurde nach Tokio geschickt, um den Deal über die Erlangung der Godzilla-Rechte von Toho Mitte 1992 zu beaufsichtigen. Das ursprüngliche Angebot von Sony umfasste eine Vorauszahlung in Höhe von 300.000 bis 400.000 USD mit einer jährlichen Lizenzgebühr für den Godzilla-Charakter sowie Produktionsboni, exklusive Vertriebs- und Merchandising-Rechte für Japan, einen prozentualen Gewinnanteil aus internationalen Ticketverkäufen und Merchandising sowie einige Nutzungsrechte Monster aus den ersten 15 Godzilla-Filmen, und erlauben Toho, weiterhin inländische Godzilla-Filme zu produzieren, während TriStar seinen Film entwickelte. [15] Nacheinander schickte Toho Sony ein Dokument mit Regeln für die Behandlung von Godzilla, Robert Friede: "Sie haben mich sogar geschickt ein vierseitiges Memo mit einem Abstand, das die physischen Anforderungen beschreibt, die Godzilla in unserem Film haben musste. Sie sind sehr beschützend. " [17]

Im Oktober 1992 kündigte TriStar offiziell seine Übernahme an der Rechte an Godzilla aus Toho, um eine Trilogie von Godzilla -Filmen zu produzieren, mit dem Versprechen, "der Originalserie treu zu bleiben - eine Warnung Atomwaffen und Runaway-Technologie. "[18] Nach der Ankündigung von TriStar bekundeten viele der ursprünglichen Godzilla-Filmemacher ihre Unterstützung für den Film; Haruo Nakajima (der 1954-1972 Godzilla porträtierte) sagte: "Ich freue mich. Ich hoffe, dass es zwischen Toho und TriStar zu einer Konkurrenz kommen wird." [19] Koichi Kawakita (Spezialeffektdirektor der Heisei Godzilla-Filme) erklärte: "Ich habe große Erwartungen. Ich freue mich darauf, es zu sehen, nicht nur, weil ich Spezialeffekte für Godzilla-Filme lenke, sondern auch, weil ich ein Filmfan bin" [20] Teruyoshi Nakano (Spezialeffektdirektor der verstorbenen Showa-Godzilla-Filme ) sagte: "Ich freue mich, dass ein neuer Ansatz verfolgt wird", [21] und Ishirō Honda (Regisseur verschiedener Showa-Godzilla-Filme): "Es wird wahrscheinlich viel interessanter sein als die, die [currently] produziert werden Japan. " [22]

Die Drehbuchautoren Ted Elliott und Terry Rossio wurden angefragt, um das Skript zu schreiben, und reichten Ende 1994 ihren endgültigen Entwurf ein. [23] Früher in diesem Jahr wurde Jan de Bont direkt gebunden und begann mit der Vorproduktion des Films für eine Sommerveröffentlichung von 1996. [19659030] De Bonts Godzilla hätte den atomaren Ursprung der Figur verworfen und durch eine ersetzt, bei der Godzilla eine künstliche Kreation ist, die von Atlantikern gebaut wurde, um die Menschheit gegen ein formwechselndes außerirdisches Monster namens "The Gryphon" zu schützen. Stan Winston und seine Kompanie wurden eingesetzt, um die Effekte für den Film zu machen. Winston fertigte Skulpturen von Godzilla [26] und The Gryphon. [27] De Bont verließ das Projekt, nachdem TriStar sich geweigert hatte, sein Budget von 100 bis 120 Millionen US-Dollar zu genehmigen. [29]

Im November 2018 Eine inoffizielle digitale grafische Romanadaption von Elliott und Rossios unproduziertem Skript Godzilla wurde online veröffentlicht. Godzilla '94 die grafische Novelle zeigt ein Kunstwerk von Todd Tennant, der mit Rossio an dem Projekt arbeitete. [29]


Emmerich und Devlin [ edit


Prior Zur Freilassung von Independence Day unterzeichneten Regisseur Roland Emmerich und Produzent Dean Devlin Godzilla unter der Bedingung, dass sie den Film auf ihre Weise handhaben könnten, erklärte Devlin: "Ich Ich habe Sony gesagt, dass ich den Film aber zu meinen eigenen Bedingungen machen würde, mit Godzilla als einem sich schnell bewegenden Tier außerhalb der Natur, anstatt irgendein seltsames Wesen. " Emmerich und Devlin waren die ersten Filmemacher, die vom damaligen TriStar-Exekutivisten Chris Lee angesprochen wurden, um Godzilla zu machen, lehnten das Angebot jedoch zunächst ab, und Devlin sagte: "Wir dachten beide, es sei eine dämliche Idee gewesen, als wir das erste Mal gesprochen haben. Wir dachten immer noch, es sei eine dämliche Idee. "

Obwohl Emmerich Elliott und Rossios Skript lobte, verwarf er sie und gab an:" Es hatte einige wirklich coole Dinge in sich, aber es war etwas, was ich niemals getan hätte als würde man zwei Kreaturen dabei zusehen, wie sie dabei sind. Das gefällt mir einfach nicht. " Emmerich entschied sich stattdessen, neue Ideen von Grund auf zu entwickeln und sagte: "Ich wollte das Original Godzilla nicht machen, ich wollte nichts damit zu tun haben. Ich wollte meine eigenen machen. Grundlegende Handlung, in der die Kreatur durch Strahlung erschaffen wird und eine große Herausforderung wird. Aber das ist alles, was wir genommen haben. Dann haben wir uns gefragt, was wir heute mit einem Monsterfilm und einer solchen Geschichte machen würden original Godzilla genau dort. "[12]


Creature design [ edit ]


Tatopoulos zeigte dieses Konzept (seinen persönlichen Favoriten) in Emmerich und Devlin in Cannes 1996, wo Sie überzeugten sie, das Projekt voranzutreiben.

Emmerich entschied sich dafür, Godzillas Entwurf komplett neu zu erfinden, weil er der Meinung war, dass der ursprüngliche Toho-Entwurf "keinen Sinn machte". [33] Emmerich verwarf auch den von Jan de Bont genehmigten vorherigen Entwurf "Ich sah die Kreatur, die sie entwerfen ned für [TriStar’s first attempt]. Jan De Bont schuf eine Godzilla, die dem Original sehr nahe kam, aber es war nicht richtig, weil wir es heute nicht so machen würden. “ [12]

Patrick Tatopoulos wurde von Emmerich angestellt design Godzilla: Laut Tatopoulos war Emmerich die einzige spezifische Anweisung, dass er unglaublich schnell laufen sollte. [35] Godzilla, ursprünglich als robustes, aufrecht stehendes, reptiliges Pflanzenmonster konzipiert, wurde von Tatopoulos neu konzipiert Eine schlanke, zweibeinige Leguanartige Kreatur, die mit dem Rücken und dem Schwanz parallel zum Boden stand. Godzillas Farbschema sollte die städtische Umgebung widerspiegeln und sich darin einfügen. [35] Zu einem Zeitpunkt sollte Motion Capture verwendet werden von einem Menschen, um die Bewegungen des computergenerierten Godzilla zu erschaffen, aber es sah zu sehr aus wie ein Mensch in einem Anzug. [36]

Tatopoulos dachte an die Entwürfe, die Ricardo Delgado, Crash McCreery und Joey Or Für Jan de Bont sorgte osco für eine falsche Herangehensweise an das Design und erklärte: "Was sie getan haben, war in meinem Kopf ein Fehler. Sie gingen nicht in eine neue Richtung, sondern versuchten, den alten zu verbessern und den alten zu verbessern. Und wenn Sie das tun, denke ich zuerst, dass es sehr respektlos ist. Es ist respektloser für mich, etwas Bestehendes zu ändern, als eine neue, neue Richtung einzuschlagen. "Tatopoulos ließ sich von The Jungle Book in Bezug auf Godzilla's Kinn inspirieren und sagte:" Eine der Inspirationen war eine Figur, die ich so liebte ein Kind, der Tiger im Dschungelbuch, Shere Khan. Er hatte dieses tolle Kinn-Ding und ich habe es immer geliebt; er sah unheimlich aus, böse, aber du hast ihn respektiert. Ich dachte, lass uns versuchen, ihm ein Kinn zu geben, und ich hatte das Gefühl, dass es immer noch realistisch aussah, aber er hatte dieses andere Ding, das Sie zuvor noch nicht gesehen hatten. " [12]

Tatopoulos schuf vier Konzeptkunststücke und eine zwei Meter hohe Maquette für ein Treffen mit Toho. Tatopoulos und Emmerich nahmen an dem Treffen teil, um ihren Godzilla vor dem damaligen Toho-Vorsitzenden Isao Matsuoka, dem Godzilla-Filmproduzenten Shogo Tomiyama und dem Spezialeffektdirektor von Godzilla, Koichi Kawakita, zu präsentieren maquette und das Toho-Trio schwiegen einige Minuten lang. Emmerich erinnerte sich: "Sie waren sprachlos, starrten sie an, und es herrschte einige Minuten Stille. Dann sagten sie:" Könnten Sie morgen wiederkommen? "Ich dachte nach sicher, dass wir den Film damals nicht hatten. "Tomiyama erinnerte sich später daran:" Es war so anders, als wir feststellten, dass wir keine kleinen Anpassungen vornehmen konnten. Es blieb die große Frage, ob man sie genehmigen sollte oder nicht. "[38] Obwohl Tomiyama das Artwork und die Maquette nicht aus dem Ateliergebäude entfernen durfte, besuchte Tomiyama den Godzilla-Produzenten und Schöpfer Tomoyuki Tanaka, dessen mangelnde Gesundheit ihn hinderte, daran teilzunehmen Während des Treffens, um Tatopoulos 'Entwurf zu erklären, sagte er: "Ich sagte ihm:" Es ist Carl Lewis ähnlich, mit langen Beinen und läuft schnell. "Am nächsten Morgen stimmte Matsuoka dem Entwurf zu und sagte, dass Tatopoulos den Geist bewahrt habe of Godzilla. "[12]


Writing [ edit ]


Trotz der Zustimmung von Toho hatte TriStar den Film noch nicht grün beleuchtet. Emmerich und Devlin schrieben das Drehbuch über Spec mit Vorausgesetzt, das Drehbuch würde zu den Filmemachern zurückkehren, wenn das Studio nicht sofort zustimme. Emmerich und Devlin schrieben den ersten Entwurf nach fünfeinhalb Wochen in Emmerichs Ferienhaus in Puerto Vallarta, Mexiko. Emmerich und Devlin beschlossen, das Atla aufzugeben Da dieser Ursprung in Elliott und Rossios Drehbuch zu Gunsten des Strahlungsursprungs in den Toho-Filmen begründet wurde, erklärte Devlin: "In einigen frühen Entwürfen des Drehbuchs von anderen wurde Godzilla als Alien hier gepflanzt. Was Japan ursprünglich in Bezug auf die Kernstrahlung gefunden hatte - das können Sie nicht aufgeben. Es ist zu wichtig, worum es bei Godzilla geht. "Emmerich und Devlin beschlossen auch, ihre Godzilla tierischer zu behandeln als monströs, sagte Tatopoulos:" Wir haben ein Tier erschaffen. Wir erschufen kein Monster. "Emmerich und Devlin beschlossen auch, ihren Godzilla die Fähigkeit zu geben, sich unterirdisch zu graben, und Devlin erklärte:" Wir haben entdeckt, dass bestimmte Arten von Eidechsen sich graben können, also haben wir uns entschieden, ihm diese Fähigkeit zu geben. "[19659053] Chamäleon-artige Hautveränderung wurde ebenfalls in Betracht gezogen, später aber während der Produktion aufgegeben. [12]

Auch Emmerich und Devlin gaben Godzillas ikonischen Atomatem zugunsten eines "Power Breath" auf, wo ihre Godzilla einfach sein würde Durch einen starken, windartigen Atem die Objekte wegblasen, bevor die Veröffentlichung des Films die Nachricht über den Atemzug auslöste, was die Fans empörte und Emmerich und Devlin dazu zwang, in letzter Minute Änderungen an den Szenen mit dem Atemzug vorzunehmen, erklärte der Supervisor Volker Engel "Dean und Roland wollten, dass dieses Monster eine gewisse Bedrohung und Glaubwürdigkeit beibehält, aber Godzillas Atem ist etwas, was jeder erwartet, irgendwann zu sehen. Also kamen sie auf Fälle, in denen man s sehen würde etwas wie der alte Atem, aber mit einer Art Logik, die darauf angewandt wurde. Wir nehmen an, dass etwas in seinem Atem, wenn es mit Flammen in Kontakt kommt, eine brennende Entzündung verursacht. So erhalten Sie diesen Flammenwerfer-Effekt, durch den alles entzündet wird. "Um ihre Godzilla zu einer Bedrohung für die Menschheit zu machen, gaben Emmerich und Devlin ihren Godzilla auch die Möglichkeit, Hunderte von Eiern (über Parthenogenese) zu legen und schnell Nachwuchs hervorzubringen Der erste Entwurf wurde am 19. Dezember 1996 bei Sony eingereicht, der damalige Präsident von Sony Pictures John Calley leitete das Skript an Bob Levin des Marketings weiter, um Marketing-Ideen zu sammeln. [12]


Pre-Production [ edit ]


TriStar beleuchtete den Film kurz nach der Fertigstellung des ersten Entwurfs von Emmerich und Devlin, wodurch er den Filmemachern uneingeschränkte Gestaltungsfreiheit gewährte. Das Studio verwaltete Finanzierungs-, Vertriebs- und Merchandising-Deals und ermöglichte es Emmerich und Devlin, 15% des ersten Dollars brutto für den Film zu erhalten, während die ursprünglichen Produzenten Cary Woods und Robert Fried die Geschäftsführung erhielten Erzeugerkredite. Anstatt Digital Domain zu verwenden, wie Jan de Bont für Godzilla plante, entschieden sich Emmerich und Devlin dafür, ein eigenes Effektteam wie Volker Engel als Visual Effects Supervisor des Films, Joe Viskocil als Miniatur Effects Supervisor, Clay Pinney als Mechanical Effects Supervisor und einzusetzen William Fay als ausführender Produzent des Teams [12]

Viewpoint DataLabs erstellte ein digitales Modell von Godzilla mit dem Spitznamen "Fred" für Szenen, für die eine digitale Wiedergabe des Monsters erforderlich war. Für Szenen, die praktische Effekte erforderten, erstellte Tatopoulos 'Atelier ein animatronisches Modell im 6. Maßstab von Godzillas Oberkörper sowie einen Godzilla-Anzug im 24. Maßstab, der von Stuntman Kurt Carley getragen wurde. Die Filmemacher bevorzugten jedoch CG gegenüber praktischen Effekten und als Ergebnis Der letzte Film enthält 400 digitale Aufnahmen, von denen 185 Godzilla zeigen, und nur zwei Dutzend praktische Effekte, die im letzten Film verwendet wurden. [12]


Filming [ edit


Die Produktion begann im Mai 1997 in New York City und im Juni nach Los Angeles gezogen. [42] Szenen in New York wurden in 13 Tagen gedreht; tropische Szenen wurden auf den Hawaii-Inseln gedreht. [43] Das United States Marine Corps beteiligte sich an der Verfilmung des Films. Ein F-18 Marine Reserve-Pilot, Oberst Dwight Schmidt, steuerte tatsächlich das Flugzeug, mit dem die Raketen "abgefeuert" wurden, mit denen Godzilla getötet wurde. [44]


Soundtrack [ edit ]



Der Soundtrack mit Alternative Rockmusik wurde am 19. Mai 1998 von Epic Records veröffentlicht. [45] Es war ein Erfolg in den Musikcharts und erreichte Platz 2 der Billboard 200 und wurde am 22. Juni 1998 mit Platin ausgezeichnet Originalpartitur wurde von David Arnold komponiert. Die Filmmusik des Films wurde erst 9 Jahre später auf CD veröffentlicht, als sie 2007 als komplette Original-Filmmusik von La La Land Records verkauft wurde. Das Album wurde von der Single "Come with Me" von Sean Combs und Jimmy Page unterstützt.


Release [ edit ]


Marketing [ edit ]


Bob Levin, Chef des Marketings für den Film, wurde überrascht, als er aufstand Emmerich bestand darauf, während des Marketings keine Ganzkörperbilder oder Kopfaufnahmen von Godzilla zu verwenden. Levin erklärte: "Wir bekamen Hinweise darauf, dass sie wirklich nicht der Meinung waren, dass die gesamte Figur, die Godzilla vor der Veröffentlichung des Films überhaupt ausgesetzt sein sollte Während wir anfangs negativ darauf reagierten, wurde es für uns völlig akzeptabel, sobald wir ihr Denken dahinter verstanden hatten. " 300 Unternehmen unterzeichneten eine Vereinbarung, das vollständige Image von Godzilla vor der Veröffentlichung des Films nicht zu zeigen. Vor der eigentlichen Fotografie filmte Emmerich einen Teaser-Trailer mit einem Budget von 600.000 US-Dollar, bei dem Godzillas Fuß in einem Museum das Skelett eines Tyrannosaurus Rex zerquetschte. Es debütierte ein Jahr vor der Veröffentlichung des Films. Ein voller Trailer wurde später mit Starship Troopers veröffentlicht. [12]

. Taco Bell trug mit 20 Millionen US-Dollar medialer Unterstützung zur Vermarktung des Films bei. [47] Die Marketingkampagne Werbespots der Taco Bell-Chihuahua sangen: "Hier, Eidechse Eidechse Eidechse!" [48] Trendmasters stellte die Spielzeuge für den Film her, einschließlich des 11 Zoll großen "Living Godzilla" [49] und des 21 Zoll großen "Ultimate Godzilla". [50] Der schlechte Warenabsatz für den Film führte zu einer Absage einer auf der animierten Serie basierenden Linie. [51] Robert Fried hatte geschätzt, dass 80 Millionen US-Dollar für die weltweite Vermarktung ausgegeben wurden.


Kasse [ edit ]]


Das Wall Street Journal berichtete, dass der Film im Inland 240 Millionen Dollar verdienen müsste, um als Erfolg angesehen zu werden. [12] Godzilla wurde am 20. Mai 1998 weltweit veröffentlicht. [2] Sony erwartete das Film zu gewinnen, um 100 Millionen Dollar während des Eröffnungswochenendes des Films zu verdienen, das am Wochenende des Memorial Day fiel. Der Film verdiente stattdessen am Eröffnungswochenende 55 Millionen US-Dollar und eine Woche nach seiner Veröffentlichung 74 Millionen US-Dollar, was unter den Erwartungen der Industrie lag. [12] Der Film Deep Impact wurde an diesem Wochenende mit einem Umsatz von 19.381.788 $ auf dem zweiten Platz eröffnet ] Die Einnahmen des Films sanken in der zweiten Release-Woche um 59% und erzielten $ 18.020.444. Für dieses spezielle Wochenende blieb der Film auf dem ersten Platz, als das romantische Drama Hope Floats Deep Impact für den zweiten Platz mit $ 14.210.464 in der Abendkasse überholte. [53] In seiner letzten Woche in Der Film wurde auf dem 19. Platz eröffnet und erzielte 202.157 $. Lethal Weapon 4 debütierte an diesem Wochenende und wurde mit einem Umsatz von 34.048.124 $ auf dem ersten Platz eröffnet. [54] Der Film wurde durch einen achtwöchigen Kinolauf im Inland mit einem Gesamtverkauf von 136.314.294 $ gekostet . International erwirtschaftete der Film weitere 242.700.000 US-Dollar für insgesamt 379.014.294 US-Dollar. [2] Für 1998 insgesamt war der Film der neunthöchste Film im Inland [55] und der dritthöchste Film der Welt [56]


Kritische Aufnahme [ edit ]


Godzilla erhielt allgemein negative Bewertungen von Kritikern. [57][12][58] Auf der Zusammenfassungs-Website Rotten Tomatoes hat der Film eine 16 % Zustimmung aufgrund von 75 Bewertungen, mit einer durchschnittlichen Bewertung von 4/10. Der kritische Konsens der Website lautet: "Ohne zwingende Charaktere oder Herz, Godzilla stampft auf alles, was das Original (oder jeden Monsterfilm, der es verdient hat, zu einem Salz zu machen) zu einem Klassiker macht." [59] Bei Metacritic, das eine Gewichtung zuordnet Durchschnittlich von 100 der Kritiken der Kritiker erhielt der Film eine Bewertung von 32 basierend auf 23 Rezensionen. [60] 1999 gewann der Film im Huntley Hotel Garden Room in Santa Monica, Kalifornien, den Golden Raspberry Award für Worst Supporting Actress für Pitillo und Worst Remake oder Fortsetzung. Der Film wurde auch für "Worst Picture", "Worst Director" und "Worst Screenplay" nominiert. [61] Die Kritik, die von Filmkritikern hervorgehoben wurde, umfasste das Drehbuch, die Schauspielerei und die Regie [62][63][64] während die Fans die Neuerfindung des Films an Godzilla und dessen Neugestaltung anstrebten Abweichung vom Ausgangsmaterial. [57] [65] [69] [67] [11] [11] [11] ]

Barbara Shulgasser schrieb Der San Francisco Examiner sagte in einer 1-Sterne-Bewertung: "OK. Vielleicht sind die Spezialeffekte etwas weiter entwickelt als in Jurassic Park . , aber der Techno-Kram wird ein bisschen langweilig. Wenn ein Film nichts anderes ist als unnachgiebige Action, besteht kaum eine Chance, dass sich dramatische Spannungen entwickeln. " Sie schrieb, dass der Film "ohne erkennbare Handlungslogik" war. [69] Mick LaSalle in der [SanFranciscoChronicle von San Francisco, schrieb, der Film sei "eine überblähte Action-Monstrosität ohne Überraschungen, keine Begeisterung und keine Nervenkitzel ... Was aufregend ist, ist eine Abfolge von Szenen, die vom Jurassic Park und The Lost World angehoben und verlängert wurden. Godzilla, meist von der Hüfte abwärts geschossen, tritt auf Autos und Streitereien Die Seiten von Gebäuden mit seinem Schwanz. "[70] Rita Kempley von Die Washington Post sagte, der Film" weder stützt sich auf unsere Ängste noch schwelgt in den Lagerringen des Originals. Das Bild handelt wirklich nur von etwas es sind die tiefen Taschen und flachen Köpfe der Honchos, die diese kolossale Bohrung zeugten. " Sie schrieb weiter: "Size besiegt sowohl Substanz als auch Subtilität in der überstürzten, halben Zahl und humorlosen Auferstehung der lieben Alten Godzilla . Es könnte gut betitelt werden Iguana Get You Sucka . "[71] Der Film war jedoch nicht ohne seine Unterstützer. Kevin Thomas von der [LosAngelesTimes schrieb, dass der Film eine "fachmännisch gestaltete Themenparkfahrt eines Films ist, der unaufhörliche Nervenkitzel packt." [72] In einer leicht positiven Weise kommentierte Gary Kamiya von Salon dies "Die Verschwörung ist ungefähr so ​​lächerlich, wie man es erwarten würde, aber ihre Absurditäten sind zum größten Teil erträglich." [73] Joe Leydon von Variety trug leicht zu der positiven Stimmung bei, indem er sagte "Während Godzilla New York, erleidet den anhaltendsten Regen der gesamten Filmgeschichte: Der Großteil der Action findet in der Nacht statt, aber selbst die Tagesszenen entfalten sich unter dunkel bewölktem Himmel, was Emmerich natürlich alles leichter macht um Godzillas Funktionen für die maximale Zeit zu verschleiern, um die maximale Menge an Spannung zu erzeugen. "[74]


Roland Emmerich und Dean Devlins Katastrophenfilm" Eidechse-Stomps-Manhattan "von Manhattan wurde mit dem Gedanken an das Gehirn geschrieben. Das Skript ist nicht einfach nur "verdummt", es wird lobotomisiert. Godzilla lebt und stirbt nur aufgrund von Spezialeffekten.


- James Berardinelli, der in ReelViews [75]



schreibt. Für die Chicago Sun-Times gab Roger Ebert den Film Anderthalbeinhalb von vier Sternen, und bemerkte: "Man muss den intelligenten Gedanken beim Anschauen eines solchen Films sorgfältig unterdrücken. Der Film macht überhaupt keinen Sinn, außer als unbesonnene Pastiche seiner Gegner (und, ja, die Japaner). Godzilla Filme sind auf ihre Art und Weise besser - schon weil sie Dreck umarmen, anstatt sich herabzusetzen. "Man muss einen solchen Film absorbieren, nicht erwägen. Aber mein Gehirn rebellierte und bestand darauf, Logik anzuwenden wo es nicht willkommen war. " Ebert wies auch in seiner Rezension darauf hin, dass die Charaktere Bürgermeister Ebert und sein Assistent Gene Devlin und Emmerichs Jabs waren und Gene Siskels negative Kritiken von Stargate und Independence Day . Siskel stellte den Film auf seine Liste der schlechtesten Filme von 1998. [62] In einer völlig negativen Rezension, die James Berardinelli für ReelViews schrieb, nannte er den Film "einen der idiotischsten Blockbuster-Filme aller Zeiten, es ist, als würde man in den Wind spucken." Emmerich und Devlin sind illusionistische Meister, die ihre Zauberstäbe schwenken und das Publikum mit Rauch und Spiegeln faszinieren. Es ist wahrscheinlich zu viel zu hoffen, dass eines Tages die Kinobesucher aufwachen und erkennen werden, dass sie es schon waren. "[75] Stephen Holden von Die New York Times schrieb, dass der Film "so unbeholfen strukturiert ist, dass es sich anfühlt, als wären es zwei verschiedene Filme, die zusammen mit einem absurden, stampfenden Finale am Ende geklebt wurden. Die einzige Frage, die sich zu dieser $ 120 Millionen befragt Popcorn ist ein kommerzielles. Wie weit wird der Absturz des Veranstaltungsfilms noch weiter gehen, bevor das Publikum aufhört, Tickets zu kaufen? "[76]


In Howard Hawks The Thing gibt es ein großartiges Szene, wo Wissenschaftler in der Arktis breitete sich aus, um die Umrisse von etwas Rätselhaftem, das im Eis vergraben ist, nachzuzeichnen, und die Kamera zieht sich langsam zurück, um zu zeigen, dass sie kreisförmig ist - eine Untertasse. In Godzilla steht der Wurmexperte in einer tiefen Depression, und die Kamera zieht sich zurück, um zu zeigen, dass er auf einem Fußabdruck steht. Was er bereits gewusst hätte.

- Roger Ebert, der für die Chicago Sun-Times [62]



schrieb Michael O'Sullivan von Die Washington Post fragte: "Die Frage lautet: Sind die beeindruckenden Kreatureneffekte und brüllenden Kampfszenen, die so beeindruckend sind, dass Sie die dumme Geschichte, die ungenaue Wissenschaft und die grundlegende Unplausibilität vergessen lassen? " Nachdenklich desillusioniert schrieb er: "Die Cast-Rate scheint aus den Seiten von TV-Guide gerissen worden zu sein. Es gibt Doug Savant aus Melrose Place als O'Neal, eine Angsthase. Cat Military Man sieht aus wie Sgt. Rock und wirkt wie Barney Fife. Es gibt Maria Pitillo ( House Rules ) als Nick 'soporific Liebesinteresse, Audrey; and Harry Shearer as a wise-cracking news cameraman and superficial reporter; Vicki Lewis of NewsRadio as a lusty scientist. Shall I continue?"[77] However, in a more upbeat tone, Owen Gleiberman writing for Entertainment Weekly thought "There's no resonance to the new Godzillaand no built-in cheese value, either. For a while, the filmmakers honor the sentimental paradox that seeped into the later Godzilla films: that this primitive destroyer, like King Kongdoesn't actually mean any harm." He opined that the film contained "some clever and exciting sequences", but ultimately came to the conclusion that, "It says much about today's blockbuster filmmakers that they could spend so much money on Godzilla and still fail to do justice to something that was fairy-tale destructo schlock to begin with."[78] Film critic Aladino Debert of Variety was consumed with the nature of the special effects exclaiming, "the title creature is wonderfully designed and the animation is excellent." Complimenting the technical aspects of the film, he summarized, "The integration of the lizard into its surroundings is for the most part very well accomplished, with rigged cars collapsing under the massive weight of Godzilla, and buildings either demolished or partially damaged. The compositing of the debris and pyrotechnics is generally good, especially when the monster runs or walks on the streets: The asphalt gives way convincingly every time the massive feet touch the ground, and a variety of CGI elements are seamlessly composited. Debris flies off buildings with every touch of the monster."[79]

Director Emmerich later admitted regretting the film's production, particularly due to the rushed shooting schedule that was required for a Memorial Day weekend release and the studio's insistence on not test-screening the film. However, he defended the film as better than critics gave it credit for, as it was financially successful, and out of all the films he directed, it was the one which parents told him their children enjoyed the most.[80] Emmerich also conceded that he never took the original films seriously, stating, "I was never a big Godzilla fan, they were just the weekend matinees you saw as a kid, like Hercules films and the really bad Italian westerns. You’d go with all your friends and just laugh."[81][82]

In later years, producer Devlin admitted to "screwing up" his Godzilla, mainly blaming the script that he co-wrote with Emmerich as the source of the film's failure.[83][84] Devlin additionally emphasized "two flaws" that he believed hurt the film, stating, "The first is we did not commit to anthropomorphizing Godzilla - meaning we did not decide if he was a heroic character, or a villainous character. We made the intellectual decision to have him be neither and just simply an animal trying to survive." Devlin admitted the decision was a "big mistake" and revealed the second flaw of the film was "...deciding to exposit the characters' background in the middle of the film rather than in the first act (where we always do). At the time we told the audience who these characters were, they had already made their minds up about them and we could not change that perception". Devlin concluded by stating, "These were 2 serious mistakes in the writing of the film, and I take full responsibility."[85]

During a 2016 interview on Gilbert Gottfried's Amazing Colossal Podcast!star Matthew Broderick chuckled when Godzilla was brought up, maintaining that he liked the film. Apart from suggesting he may have been miscast, he admitted to failing to understand the film's poor reputation, given that it made "a lot of money" and was the result of a large group of people's hard work. He also described Roland Emmerich as "a very good friend."[86]

Rob Fried, who helped acquire the rights for TriStar, was angered how the studio handled the property, stating, "The Sony executive team that took over Godzilla was one of the worst cases of executive incompetence I have observed in my twenty year career. One of the golden assets of our time, which was hand-delivered to them, was managed as poorly and ineptly as anybody can manage an asset. They took a jewel and turned it into dust."[12]


Toho's reaction[edit]


Toho's current trademark for future incarnations of TriStar's Godzilla.

Veteran Godzilla actors Haruo Nakajima and Kenpachiro Satsuma, as well as Shusuke Kaneko (who would later direct Godzilla, Mothra and King Ghidorah: Giant Monsters All-Out Attack), were also critical of the film and its character. Nakajima stated "its face looks like an iguana and its body and limbs look like a frog".[67] Satsuma walked out of a screening of the film at fan convention G-Con '98 in Chicago, stating, "it's not Godzilla, it doesn't have his spirit". The "Godzilla" on the film was considered so different from Toho's Godzilla by the fans and the audience that the term GINO(Godzilla In Name Only), was coined by critic and Godzilla fan Richard Pusateri to distinguish the character apart from Toho's Godzilla.[87] Kaneko pondered on the treatment the character was given by the studio, stating "It is interesting [that] the US version of Godzilla runs about trying to escape missiles... Americans seem unable to accept a creature that cannot be put down by their arms."[88] In 2004, Toho began trademarking future incarnations of TriStar's Godzilla as "Zilla" for future appearances. This decision was made by producer Shōgo Tomiyama and Godzilla: Final Wars director Ryuhei Kitamura because they felt Emmerich's film "took the God out of Godzilla" by portraying the character like a mere animal.[11] The name "Zilla" was chosen for the character by Tomiyama as a satirical take on counterfeit Godzilla products that use "Zilla" as a suffix.[89] The character has since appeared in other media as "Zilla".[90][91][92]


Accolades[edit]


The film was nominated and won several awards in 1998–99. Furthermore, it was screened out of competition at the 1998 Cannes Film Festival.[93]


Home media[edit]


Following its cinematic release in theaters, the Region 1 widescreen edition of the film was released on DVD in the United States on November 3, 1998. Special features for the DVD include; photo galleries, visual effects and special FX supervisor commentaries, the music video of "Heroes" by The Wallflowers, Behind the Scenes of Godzilla with Charles Caiman, theatrical trailers, a featurette, director/producer and cast biographies, a photo gallery, music video, and Godzilla Takes New York (before and after shots).[101] A Pan and Scan VHS tape was also released on the same day. And a Widescreen tape was released in 1999. A special edition DVD was also released by Sony Pictures Home Entertainment on March 28, 2006. The DVD contains all of the above features as well as the "All-Time Best of Godzilla Fight Scenes" featurette, 3 episodes from Godzilla: The Animated Seriesand a "never-before-seen" production art gallery.[102]

The VHS earned $8.04 million from rentals during its first week in the United States, at the time making it the biggest video opening since Titanic. The DVD sold over 400,000 units in the United States by the end of 1998.[104] It was also reported that NBC would pay around $25 million for the television broadcast rights in the United States.[105]

The film was released on Blu-ray Disc on November 10, 2009. Special features include the visual effects commentary, the "Behind the Scenes of Godzilla with Charles Caiman" and "All Time Best of Godzilla Fight Scenes" featurettes, as well as the music video of "Heroes" by The Wallflowers.[106] A "Mastered in 4K" Blu-ray version was released on July 16, 2013.[107]


Cancelled sequels[edit]


TriStar planned to produce a trilogy of Godzilla films upon acquiring the license for Godzilla in 1992. Emmerich had considered using the Monster Island concept from the Toho films with the intention of creating something wild, as well as including six or seven mons ters, stating, "We’ll probably come up with other monsters because we don’t want to tie ourselves too much to certain things".[108]

Prior to the 1998 film's release, Sony felt confident enough with the film's potential box office success that they paid Toho $5 million for sequel rights, which guaranteed them to produce a second film within five years after the release of the first film, so long as it was in active development.[12] Devlin had confirmed plans for a trilogy, stating, "We have a Godzilla trilogy in mind. The second one is remarkably different from the first one, and if it’s embraced, a third one would make a whole lot of sense. I don’t see us doing more than three, but I would love to finish out telling the story."[109]

Emmerich and Devlin commissioned a treatment from Tab Murphy titled Godzilla 2. The sequel would have involved the surviving offspring battling a giant insect in Sydney.[110] However, the studio abandoned plans for sequels due to a lack of enthusiasm from fans, audiences, theater owners, and licensees[111] and Emmerich and Devlin left due to budget disputes, Devlin stated, "They wanted to tailor it budget-wise, so it didn’t make sense for us creatively."[112]

Devlin stated that they left the film with an open-ending in case the film's success allowed them to return for sequels.[113] Despite Emmerich's comments that Sony was "absolutely ready" to produce a sequel, he later revealed that he advised the studio to not produce a sequel, stating, "It’s so strange because people expected it to be the biggest thing ever, then it only did well. They are disappointed, and you have to defend yourself". Sony had considered a reboot with the new series disassociating itself from the 1998 film.[12]


Animated series[edit]



An animated series was produced as a sequel and aired on Fox Kids from 1998 to 2000. In the series, Dr. Tatopoulos accidentally discovers the egg that survived the aerial bombardment before it hatches, in a minor change from the ending in the 1998 film. The creature hatches after Nick Tatopoulos stumbles onto it and it assumes him to be its parent. Subsequently, Dr. Tatopoulos and his associates form a research team, investigating strange occurrences and defending mankind from dangerous mutations with the new Godzilla, which grew to full size in a few days, serving as humanity's protector from the new threats.[114]


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